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4.0
简介:
1998年12月至1999年4月(🛀)，年过七旬的阿涅斯·瓦(🦆)尔达带着(⛄)数码摄像机在(💐)法国的城市和乡村“闲(🌸)逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的(🌫)影像：流浪汉和生活贫困的人为维持(🤞)生计拣拾各种生活必需品，艺术家(🐺)们(🔥)从废铜烂铁堆(🔝)里寻找创造艺术作品的(🕰)原(💏)料，喜欢拾荒的人的动机是出于(📖)反对浪费的品(⛄)德。除了拾荒，影片还有一(🛷)条游离(🎊)于主线之外的(🔰)副(⛑)线，表现了一些表面看来与(📧)拾荒毫不相干、其实关系密切(🚰)的人和事，比如(🧛)采访一位(🗺)兼做(📑)心理医(☝)生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈(🎸)论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头(🧚)后面走到镜头前面(🎀)，即(🌊)使当她在镜头后面时也有意地适(🛏)度表现自己，而且有些镜(🙏)头是她亲自拍摄的。 这部受(🤧)19世纪法国(📏)画家米勒(⚫)的名画《拾穗(🅾)者》启发而(🚓)拍摄的纪(⛅)录(🔥)片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看(😬)来(🌅)，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人(🥊)拾荒是因为他(🗞)们是艺术家，有些人(🍩)拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾(🌒)荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗(⏯)忘的记忆(🦄)。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录(😶)片，而且表现在影(🥛)片(🛹)作者巧妙地把握了“唯我”与“主观(🧣)”以及电影作者的(🎿)“自我”与被(🛑)拍摄的社会现(♏)实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用(🔖)DV拍摄的，然(🕳)后扩转(📝)成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖(🔵)。(
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