解放的潘多拉

凯特琳·布(🉐)雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆(🏸)探索她的性欲，整(🛬)部影片充满男女性器官(🅱)的特(🎩)写(🗓)镜头，在保(🌺)守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开(🏐)展示和玷污(🍽)，使女性蒙羞而呼吁禁演(🍐)。因此在法(🌳)国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以(🚬)第一人称叙(🎥)事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的(📙)态度(🏰)表(🍭)现性的场景，直面性的问题，充满了自由(🙆)、(⛽)前卫(⛵)与实验电影的(🤣)格调。关(🤬)于导演(🤙)：(🐕)1949年生于法国的凯特(🤤)琳·布蕾(🦌)亚，身兼作家、导演、演员(🚝)、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教(⏰)徒”，但(🐩)这很(📹)难和她的作品联想在一起。她19岁时(⏩)写的第一本小说《容易相处的人(👠)》，在1968年出版的时候，被(🤞)列为(🙀)18岁以下(🥓)禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导(📉)演贝托鲁奇的经典(🌋)情色电(🍓)影《巴黎最后探戈》；她25岁时(🚪)将自己的第(🏿)四本小(🗃)说《气窗(✌)》，拍成她的第一(🛰)部电(🐶)影《爱欲解放》，由(🛩)于内容描述一个14岁的(🍐)少女如何大胆(🎠)探索她的性欲，且里头充满(🚩)男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法(💯)国知名(⚫)的《费加罗报》批(🎚)为“对身体、(🦓)亲密关系的公开展示、玷(😧)污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以(🐽)公开上映。她一再以作品(🍍)挑战法国（甚至全(🈷)世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行之实”，有人赞赏她作品里的(⏳)女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性(🐮)别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发(🎅)酵中……凯特琳·布(🎥)蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响(🕯)，才决(🏊)定拍电影。她的处女作《爱欲(🆖)解放》拍摄经费拮据，但这部以第一(🤳)人称叙事的电影相(😒)当独特，以直接、不矫揉造(🏠)作的态度表现性的场(🍔)景、面对性的问题。它自由、前卫与(🌩)实验电影的格(🐩)调，与当年的美国地(🎊)下电影极(🤪)度相近。十(🦗)年后，她的电影《少女(📴)36》又再度(😉)受(🏼)到大众瞩目，它不仅被《纽(🤦)约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(🏬)杉矶时报(💎)更形容它是“少数对性有如此吸引人地(💰)诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的(🌗)作品并非企图藉对性器官和性行为直接(🔨)地(🙋)描绘来挑起观者的性(🥘)欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她(⛰)也正(🏨)大光明地(😝)被(🤙)视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(✊)吉（《O娘(🖐)的故事》）、(👴)乔治·巴塔耶、福柯(💹)等(🤛)法国文化界“败德”传统(🕦)并列同侪，并与(👜)日(🤵)本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的(🍩)《巴黎最后探戈(👱)》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫(🈵)电影领域受到瞩目。她曾和意(🐲)大利国(😭)宝级(🥤)导(🗣)演费里尼共同编写他的(🐈)电影《船续前行》的剧本；(😲)而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄(🕑)过《在撒旦的阳(➕)光下》）拍(🍭)为(🗃)同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉(📡)尔·德(👓)帕迪厄、苏菲·(🉐)玛索、桑德(🦋)琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以(🌊)及电影(🛵)界蕴藏(🎓)的深(😭)厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替(🎻)她电影无可避免的争议性辩(👷)解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思(🙏)考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白(🉑)这些恐惧(🍣)和反感(🤵)没(🍒)什么大不了。我这样说(🧞)是因为我是第一个被这些主题(🌻)和(💴)影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我(🕠)们(🍸)必须改变美学的符码，我们可(😪)以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩(🦇)序，我们必须(🕦)挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她(🍪)的最新电影《罗曼史(👮)》推(🏩)出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她(🏡)的处女作：“（我的）电影(👊)还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认(🍬)为它(🛋)是(📌)片，还是超越影像、进入影像所激起(🥇)的情感和反(😦)省。”