周末

1968年，电影(😴)导演(💪)让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。这一年，电(🈸)影界前辈、法(🧘)国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提(✉)出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他(♌)看来，38岁的哥(🚬)达(🔡)尔结束了一个时代也开创了一个时代。著名作家路易·阿拉贡(🎫)早在1965年就已经说过：今天的艺术就是(♒)戈达尔。著名存(🏖)在主(⏫)义哲学家萨特(🚶)也宣称(👗)：在戈达尔的影(✌)片里，学问太多了。　　(👚)其实，除了处女作(🚿)《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最(❗)佳导演奖、《狂人比(💸)挨洛(➰)》获得1965年威尼(🛫)斯国际电影节青年(🔓)评论奖、(🗨)《中国姑娘》获(😺)得1967年威尼斯电影(🗼)节评委会(👋)特别奖外，戈达尔导演的其他(😵)几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔(👕)的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。或(✖)许，戈达尔生来就是电影(🐤)的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄(🍑)象机谈话，长达7分钟之(🦉)久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女(🛷)人，坐在半明半暗的一张(🆕)桌子上，直接对着一部推近拉远(🅾)的摄(😡)象机说(🥃)话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个(🔄)段落也持(🐩)续(😿)了好几分钟。思想激进的戈(🚗)达尔，用这(👶)种方式与好莱坞抗衡。因为(🥗)在他看来，好莱坞电影(🥫)流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众(🧖)，使他们沉湎在白日梦中，甘(🐔)心情(🥗)愿的忍受资产阶级的剥削(💐)。他甚至认为，电影(⚓)本身就是资产阶级的(🅿)，要反抗(🌭)资产(😬)阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影(🦍)的电(🍯)影，才使值得拍摄(🐁)的好电影。