阿玛柯德

◎1975奧斯卡(😅)最佳外語片◎1974紐約(🛢)影評(🎖)人協會最佳導演及最佳影片三月(💗)，空氣中紛(🏭)飛飄揚著輕軟絮草，教堂的(🌵)鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春(🈁)天就此揭開序幕。時序(📌)回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的(🏪)極右理想(😖)仍是信奉(🤬)的教條，建築(🎃)工人老爸、家庭(🌇)主婦老媽、遊手(😅)好閒的(🕢)舅舅、頑皮的小弟，男孩在(⚫)天主教(🐠)、(🍸)法西(📳)斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春(🐐)與成長。教室裡(🏵)捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的(🗾)懺悔、鄉村海邊的熱(✒)鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選(💮)擷取小鎮生活的切(👠)片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶(🥜)之間相互輝映。費里尼曾說：「(👹)一個(🔵)人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀(🌀)錄」。《阿(🤶)瑪珂德》不但被推崇為其個人(🥋)寫實語法的代表作(🆔)，也被視為他最重要的自傳作(🦎)品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼(🎺)的童年生活，看見他純真誠(🏭)摯、(🦏)幽默風趣(🚩)的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最(😖)根本的生活細節著手，真實地重現了二次大(👶)戰(🐐)前後義大利境內法西(💼)斯的(💺)樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我(🈸)們也可清楚地看到費(💛)里尼對女性形象(🦑)的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三(🗾)位一體，母親與妓女形成了互為表(👉)裡的對比，而費里(🏉)尼作(🍈)品中(🗽)一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不(➗)但是(♍)哺育孩童的母性泉源，也是青年性(🥧)啟蒙的開端。